VFX COMPOSITING SHOWREEL 2024
Dec 2024

A selection of work completed at CGEV (Compagnie Générale des Effets Visuels), a Paris-based VFX studio where I spent six years as a compositor. This reel covers 2024 specifically. A dense year across close to ten feature film productions, including Monsieur Aznavour, where I joined the VFX supervisor on set for several shoot days alongside the post work.

The bulk of the reel reflects what those six years were spent building: 2D and 3D element integration for narrative atmosphere. Gunshots, smoke, explosions, fire, fog, the kind of work that only lands when the realism holds. Several productions also involved large-scale 3D asset integration, requiring coordination across the team and a pace dictated by hard deadlines, including a festival delivery for Cannes.

What this year confirmed, beyond the craft, is that the visual logic behind this work, light, reference, image treatment transfers directly. The same instincts apply whether the context is cinema, advertising, or still image.

CGEVで完成させた作品のセレクション。6年間コンポジターとして在籍したパリのVFXスタジオ、Compagnie Générale des Effets Visuelが手がけた仕事だ。このリールは特に2024年に焦点を当てている。10本近くの長編映画制作に携わった密度の高い一年で、その中には映画「ムッシュ・アズナブール」も含まれる。同作では数日間、VFXスーパーバイザーに同行し、撮影現場でアシスタントを務めた。

リールの大部分は、6年間で積み上げたものを反映している。ガンショット、煙、爆発、炎、霧といった2Dおよび3D素材のコンポジティング。リアリティが成立して初めて成り立つ仕事だ。複数の作品では大規模な3Dアセットの統合も担当し、チームと連携しながら、カンヌ映画祭への納品を含むタイトなデッドラインに対応した。

この一年が確認したのは、技術の先にあるものだ。光、参照、イメージの処理における視覚的な論理は、そのまま転用できる。映画であれ、広告であれ、スチールであれ、同じ本能が働く。

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